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上一篇分析了影视剧人物配音贴近的缺点，这一篇小编重点讲解巍峨了提高作品质量，如何提高人物配音的贴近性，做到影视人物配音的贴近性需要内外部技巧结合，从理解到实践一环一环地做到影视人物语言配音的贴近性最大化。

上一篇分析了影视剧人物配音贴近的缺点，这一篇小编重点讲解巍峨了提高作品质量，如何提高人物配音的贴近性，做到影视人物配音的贴近性需要内外部技巧结合，从理解到实践一环一环地做到影视人物语言配音的贴近性最大化。

分析人物特点，贴近剧中人物角色的音色

如果说一个影视剧的剧本是一度创作，而演员的表演是二度创作的话，配音演员对于声音的诠释则属于第三度创作。在配音演员的创作过程中，首要考虑的便是人物特点贴近剧中人物角色的音色。我们试比较一下金庸武侠名著《射雕英雄传》的 83 经典版以及张纪中版的《射雕英雄传》，其中，作为主要人物黄蓉的扮演者以及配音演员，在 83 版中做到了极致。首分析人物的特点，金庸曾说，黄蓉这个角色突出了一个“俏”字，“俏”是黄蓉的人物特点。在 83 版中，廖静妮为黄蓉这个角色配音，声音俏丽、活泼可爱带有一点鬼机灵，在翁美玲饰演角色惟妙惟肖的基础上，配音演员以无可比拟的语言功底将黄蓉这个角色经过第三度创作提升到了更高的层次，为整部剧成为经典作出了巨大贡献。而张纪中版的《射雕英雄传》自拍摄起便受到不少非议，撇开剧本以及演员的表演不谈，将黄蓉的配音与 83 版作对比，我们可以看到，周迅的音色较粗，对于黄蓉的人物特点把握不够，即使演员的表演到位，配以粗哑的嗓音，人物的特点顿时减去三分。所以，声音是配音演员的灵魂，配音音色是影视剧的重要基础，只有对影视人物进行把握，突出人 物的音色，才能将人物配音诠释得更加到位。

分析人物性格，贴近剧中人物性格气质

但凡经典的影视剧，其制作特别是配音无一例外均是考虑到人物性格与气质。在译制片大行其道时， 童自荣为《佐罗》等电影配音，主要考虑到主角均是英俊狭义、具有正义感的性，而童自荣的声音较为清澈，华丽无比，将这样的声音配以主要人物，观众无跳跃感。而我们看《无间道》中为刘德华与梁朝伟配音的演员叶清与张艺，从人物把握来讲，张艺的声音将一位卧底警察的智慧与迷茫演绎得非常到位，而叶清将一位从为黑道卧底的警察的迷茫与挣扎诠释得较为成功，二者在天台上的对白即使不看画面，仅听声音便可以奉为经典。我们再看郑晓龙导演指导的《甄嬛传》，孙俪饰演的甄嬛华丽雍容，将皇家气派演绎得淋漓尽致，人物从刚进宫的清纯，转为后期宫斗的狠辣，人物一点点铺陈开来。而季冠霖为人物的配音拿捏地也恰到好处，剧情一开始，声音较为年轻、亮丽，而到后来，声音较为低沉、厚重，特别是甄嬛痛失爱子的桥段，则是将声泪俱下、痛心疾首的心情演绎到极致。

分析剧本内容，贴近剧中人物心理节奏

剧本是影视剧的灵魂，演员的表演、配音演员的再创作，都需要对剧本内容进行分析，并贴近剧中人物的心理节奏。同样一个人物，在不同境遇中所表现出的情绪也就多种多样，而声音是对观众最直观的感受。如王扶林指导的 1994 版的央视《三国演义》中，为陈宫配音的李建义，在“捉放曹”中，陈宫的言辞慷慨激昂，充满着对改变现实社会的希望与憧憬，对于与曹操一起创业充满希冀；在吕伯奢家中见曹操杀死全家人，声音则是充满了愤怒与慨叹。而在小沛之战中，与吕布献计献策，突出的声音表象是足智多谋；而在白门楼行将赴死时，声音也较为低沉、凄凉，充满了英雄末路的悲情。

以上便是小编为你带来的部分如何提高影视剧人物配音质量的分析，后面将会为大家带来更加完整的内容分析，请继续关注闪电配音平台！有配音需求或者对配音感兴趣的伙伴都可以登录闪电配音平台进行咨询！

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